四出头官帽椅是最原始的一种椅具形式，因其搭脑和扶手都探出头，造型像古代官员的帽子而得名。看似简简单单的椅子，实则名堂不少。其中一些小的细节，没有30年的丰富经验未必能够做好，而恰恰就是这些小细节，成就了明式四出头官帽椅的经典；而这些细节若是没有做好，则只能成为败笔之作。
Ming Dynasty furniture
聚焦“最佳比例”
四出头官帽椅的“头”，是椅子最有特色的地方。想要显得协调、自然不是这么简单，看看下面的几个“最佳比例”，也许就是一个微小的变动，就会改变其所呈现出的文化和意蕴。
最佳比例之搭脑和扶手：搭脑的出头，宁短勿长，一定要比扶手的出头略短约一厘米。
最佳比例之搭脑与靠背板：搭脑出头部分的长度，应是后背板上半部分宽度的1/2左右，如果达到或超过3/4，就会显得夸张，我叫它“跑气”，“气”无法从搭脑贯到椅腿，也就无法展现江南文人赋予椅子独有的含蓄、婉约气质。
最佳比例之靠背板：四出头官帽椅的背板一般有“S”弯靠背板和三段式靠背板，“S”弯的靠背板，要符合人体比例，与人的脊椎比例接近，形成完美的弧线；而三段式靠背板的设计，从上至下应该依照中、长、短的比例，就好比一个人，上半部分是脸部，中间部分是身子，下半部分是短裙，裙摆和脸部都不能太大，太大同样会失了精神气。
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有流动感的“潮脊线”
四出头官帽椅的另一亮点，是搭脑与靠背板之间结合处的线条要呈现一种碰撞的动感，让人能够感觉到一种优美的曲线与律动感。如果细细品味，每个人都能从家具中进入另一种境界。
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从上到下都有“奓”
“奓”的字面意思，就是打开、张开，建筑上也叫侧脚。在四出头官帽椅上，细心的人会发现，它的四条腿并不垂直。
在制作家具时，很多师傅都知道，要展现椅子的舒展、稳定，就不能让椅子下端的四条腿保持垂直，而应该略有一些张弛之感。
因此，椅座下面的腿都应向外张弛。需要注意的是，不仅四条腿的下端部分要有奓，后腿的上端部分同样要有，整体自下而上，逐渐向里收，这样就显得更加协调，更加舒展。
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稳固榫卯的“四出头”
四出头官帽椅的结构非常合理，从木材的结构角度看，椅子的扶手和前腿，搭脑和后腿这些交接点，要做到坚固、明朗，其简单易行的榫卯，就是直榫和透榫。
明中期以前，并没有引进硬木，榫卯也并不发达，从唐代的壁画、宋代的高僧坐具以及帝王像的坐具等历史遗物中都可以发现，家具制作大量采用了简单易行的直榫。唐宋大部分椅具都为四出头，在搭脑和扶手处横竖材交接的部位，开榫部分以外，如果齐头，榫卯会不坚固，留出头，就不容易劈裂，这也就形成了四出头官帽椅最初的形态。
就像四出头官帽椅扶手上的“鳝鱼头”，以及搭脑两边探出的头，最初都是为了榫卯的坚固，而并非一种造型设计，它是在榫卯和结构的基础上，才逐渐演化出更多造型设计的。这也是我对四出头官帽椅最根本的理解。
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“高翘”设计与婉约风格
四出头官帽椅，在不同的时代有不同的文化和造型的体现，从高僧的画像及博物馆的藏品中便能寻得一些迹象。唐代的四出头高高翘起，五代时仍保持这种形态。
两宋期间，由于少数民族和汉族之间的战争时有发生，使得社会祈求安定的意识格外强烈，宋时的家具开始崇尚刚硬、挺直的造型风格，这个时候的四出头官帽椅，搭脑也多为平直的造型。而到南宋时期，受江南文化的影响，其冷峻的风格逐渐变得柔和。尤其到了元代，受草原民族文化的影响，人们的审美观更倾向于圆浑、奔放的风格。
明朝时，儒家推崇的禅宗、王阳明的心学在明朝成为主流哲学思想，并引爆了明朝后期思想解放的大潮流，这些使得传统礼学中增添了自在、舒适、简约的理念。器以载道，明以前直硬、曲折、奔放的家具风格随之发生了变化。
但是，到了21世纪初时，甚至是现在，仍然还有一些家具厂在制作明式四出头官帽椅时，以高翘作为卖点，认为四出头大、用料丰厚，就显得气派、富贵，尤其对于材质昂贵的紫檀、黄花梨四出头官帽椅来说，而事实上，这种风格和明式家具的婉约风格恰恰相悖，只能愈发突显出部分人的土豪消费心理。
每一件家具作品所融入的气息，都富有时代文化特征，家具上的每个局部，都要符合家具整体造型的连贯性，要符合它的整体气韵和艺术风貌。明式家具的四出头官帽椅，就既要展示它的舒展，又要突显它含蓄、婉约的大时代主题。这才是红木家具真正的文化意义，不是在于它用料多么厚重，有多么贵重，而是它所承载出的历史文化。
责任编辑：水晶 作者：佚名
